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京剧高派还有几个传人?

高派——京剧舞台上的八大老生流派,虽然高派传人屈指可数,但是能够坚持传承高派艺术让人感动,现在讲讲我所了解的高派。

高派创始人

高庆奎,著名京剧表演艺术家,与余叔岩、马连良称为须生“三大贤”,是前“四大须生”之一。十一岁拜贾丽川为师,跟着贾丽川、贾洪林叔侄学艺,贾洪林是谭鑫培的得意***,所以高庆奎早年是学谭派的,后来给刘鸿升搭班时受之影响学习刘派。十七岁拜李鑫甫为师学习武戏把子功,因为“三不争”原则受到梅兰芳、杨小楼等的提携,三十一岁挑班组建庆兴社(后更名为庆盛社),四十六岁嗓音“塌中”被迫辍演在中华戏曲专科学校任教,一九四二年与世长辞,享年五十三岁。

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高庆奎剧照(图片源于网络)

高派的唱腔特点

高庆奎先生嗓音高亢激昂,音质清亮纯净,在继承了谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、刘鸿升的唱腔特点后,又吸收了汪笑侬、王凤卿、龚云甫、裘桂仙等的唱法,博***众家之长,结合自身条件,逐渐形成了调高腔长的高派。他不光有一副好嗓子,戏路也宽,能演武生、红生、花脸,还能反串老旦演啥像啥,代表作是“三斩一碰”(《斩黄袍》《辕门斩子》《斩马谡》《碰碑》)、《逍遥津》和《哭秦庭》。

说到高派唱腔最有特色的是《辕门斩子》里的【西皮导板】“听说是老娘亲来到帐外”《斩马谡》里的【西皮导板】“翻来覆去难消恨”【西皮摇板】“将王平责打四十棍”和《斩黄袍》里的【西皮二六】“孤王酒醉桃花宫”都是一个高音后拖长腔再来一个最高音的“楼上楼”唱法,整段下来铿锵有力,气息充足,基本听不出来换气口在哪儿,简直是一气呵成,绕梁三日让人难以忘怀。

高派传人

由于高老过早的离世,加上对嗓音条件要求高,高派传人其实并不多。

嫡传***有白家麟、王斌芬、李盛藻、李和曾、范钧宏、沈金波等。

白家麟是在高老“塌中”前拜师的,是高老的大***;李盛藻是高老的大女婿,嗓子挺好,还有马派的风格;李和曾是众多高派传人中最受欢迎的,很多戏都是高老亲授的,他对高派的传承发展做出了很大的贡献;再说一下李宗义和宋宝罗,李宗义是票友下海自学高派,声音最像高老,出于各种原因,没有拜高老为师;宋宝罗想拜高老为师,高老没有答应,但一直在教他,所以宋宝罗的高派也是极好的。

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李和曾剧照(图片源于网络)

再传***有张跃孚、单佑安、辛宝达、李文林、郑宪圣、吴平、倪茂才等。

这几位都是李和曾先生的***,郑宪圣嗓子特别好,可惜后来去了国外;辛宝达是第三代高派传人中的佼佼者;李文林早年嗓子不错,后来嗓子不行了高派就唱的少了;倪茂才的唱功虽然不是最优秀的,却是唯一还活跃在舞台上的高派第三代传人。

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辛宝达剧照(图片源于网络)

第四代再传***有李衍茂。

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李衍茂截图(图片源于网络)

李衍茂是辛宝达先生的***,有一副好嗓子,优秀的青年演员,希望他能把高派发扬光大。

总结

独特的高派艺术深受广大戏迷的喜爱,在嫡传***先后去世,第三代传人大多离开舞台,活跃在舞台上的高派传人寥寥无几,传承高派艺术已迫在眉睫,希望已经离开舞台的传人发挥余热,培养高派传人,希望各大京剧院和戏校重视起来,多培养一些高派新人。

关灵凤是祥符调继承人之一,你知道她一生故事吗?

讲实话,以前我真没有注意关灵凤老师。近期偶尔听到了她的唱段,感觉非常好听,甚至胜于她师傅陈素真***!至于有关关灵凤老师的详细情况,暂时我还不太清楚,只有以后慢慢了解吧。

关灵凤是豫剧祥符调的优秀传承人,在观众中名气很大。但是,但凡在事业上有一番成就的人,都有着一个不平凡的经历。记得在河南电视台梨园频道收看过她的生平事迹介绍,非常感人。她酷爱豫剧艺术,毅力惊人,一生很苦,也很不幸,但从不向命运低头。在双目失明后,仍然不放弃追求,靠着锣鼓点和默记迈步数,通过无数次的台上练习,最终她能熟练的登台演出,台步、站位、表演、唱腔做到准确完美,实属不易。没有一股执着追求精神和顽强毅力是根本做不到的。她的大概情况是:关灵凤,女,满族,著名豫剧表演艺术家,被观众誉为“汴京金凤凰”、“金嗓子”、“豫剧艺苑里的苦菜花”。原名关二凤,河北省南宫市人。祥符调传承人,这位19岁双目失明的著名表演艺术家是“现代豫剧之父”——樊粹庭创办的狮吼剧团招收的第一批演员,是豫剧皇后陈素真***的义女和徒弟。

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豫剧园里苦菜花,

汴梁城中金凤凰。

少年投身梨园梦,

粉墨登场吐芬芳。

立志追随祥符调,

憧憬氍毹梆子腔。

拜谒***为义母,

谨慎修行入圣堂。

不幸灾祸夺双目,

悲从中来恨无常。

锦绣年华当歌舞,

锣鼓丝弦可飞翔。

黑暗升华心头月,

有梦奇女破天荒。

舞台飞起关灵凤,

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梨园谱写锦华章。

翩跹而舞经苦难,

长舒广袖耐风霜。

悲歌一曲《三上轿》,

缠绵悱恻动肝肠。

《梵王宫》里多娇媚,

耶律含嫣情无双。

祥符花开添韵致,

陈派艺术得弘扬。

灵凤飞舞生春色,

豫剧天空歌咏长……

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